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絕句

絕句又稱截句、斷句或絕詩。曾有古人說絕句是「截律詩之半」，但這論點受到許多詩論家的質疑。因為事實上，絕句的出現比律詩早。

絕句分五言絕句和七言絕句，雖然歷史上曾出現過六言絕句，但很少詩人作之，缺乏名篇。五言絕句即一行五字，四行共二十字。七言絕句，一行七字，共二十八字。 

起源：

五言絕句和七言絕句，雖然每行只相差二字，但其起源卻有異。五言絕句，始於兩漢，那時多以描述男女相思之情。晉武帝時期，有《子夜歌》，五言四句的戀歌，因其哀婉動人，後人紛紛摹仿。《子夜歌》對後來的唐朝詩人影響至深。七言最先在六朝時期出現過一小部份，但主要盛行於盛唐，可謂當時的流行歌曲。

風格：

五言絕句有分為兩種。一為樂府風格，如民歌，多以口頭語撰寫，直接表達情感。 往往以第一或第三人稱口吻述說。某些甚至沿用樂府的名字，如玉階怨、怨詞。崔國輻的《怨詞》就屬此類型。「妾有羅衣裳，秦王在時作。為舞春風多，秋來不堪著。」讀者彷彿能從詩人中的自述，體會到此情不再的傷感！五言絕句另一種風格，則是記述式（descriptive)，與樂府風格不同，記述式以文言方式撰寫，含蓄，婉轉地表達情感。減少使用虛字。喜愛描寫眼前光景，小中見大。還常出現對仗。王維的《鹿柴》則屬此類，「空山不見人，但聞人語響。反景入森林，復照青苔上」。而王之渙的《鸛鵲樓》則可以看到對仗。「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓」。

七言絕句喜以樂府為題材，包括邊塞詩歌描寫軍人對家鄉的思戀，如：王昌齡的《從軍行》「烽火城西百尺高，黃昏獨上海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁」。怨詞描寫遭冷落的女子，如：王昌齡的《 西宮春怨》，「西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。」另外，還有以送別為題，如李白的《 贈汪倫》，「李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情。」七絕發展至中唐時期，詩人開始加入個人情感。

詩論家胡應麟曾說「五言絕尚真切，質多勝文；七言絕尚高華，文多勝質。」意思指五言絕句重內容，七言絕句則重文章。唐朝以後，基本已不出現五絕，但七絕則延續至清朝，清朝也有出名的七言絕句。

章法：

絕句之章法，起承轉合。第一句興起詩意，稱為起句。第二句承接第一句的意，加以敷陳，稱為承句。第三句轉為詩意，另闢境界，稱為轉句。而第四句則為全詩之意作總和，稱為合句或結句。第一、二句描寫景色，給予讀者背景資料，而第三、四句是全詩的重點，情景交融，寫出詩人想表達的高遠境界，出色可達到句絕而意不絕。

翻看眾多唐詩絕句，發現絕句表達方式也有很多種。如一句一絕，即四句各自獨立，一句一意。杜甫的《 絕句四首》就是這類，「兩箇黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」還有一句一接方式，一句緊接一句，一環緊扣一環，四句共說一意。如王維的《 南垞》，就是一句一接組合方式，「 輕舟南垞去，北垞淼難即。隔浦望人家，遙遙不相識」。另外還有兩句一意等。

有關絕句的寫作方式，沒有規定一定要對仗，可對可不對。押韻方面，五言絕句多以第二及第四句末字押韻。而七言絕句，則喜以第一、二、四句末字押韻。值得注意的是，隨著語音的變化，以現代國語閱讀，會發現某些詩並不押韻。